欧阳询的楷书，以其“险劲绝伦”、“戈法险劲”而著称，被后世奉为“楷圣”，其《九成宫醴泉铭》更是学习楷书的典范，在欧楷体系中，即便是看似简单的合体字，也蕴含着严谨的法度与精妙的结构安排，本文将以“木”、“易”、“杨”三字为例，探析欧楷中相关字形的写法，揭示其在笔画、部首组合及整体气韵上的独特魅力。
“木”字：根基稳固，横竖分明
“木”字作为独体字，在欧楷中是构成诸多合体字的基础，其写法虽简,却要求笔笔精到。
- 横画：起笔多为方笔，略顿后向右行笔，力求平稳，收笔时略回锋或顿笔，使其显得沉稳有力，横画的长度适中，不宜过长或过短,以给下部笔画留出足够空间。
- 竖画：位于横画中间偏右的位置，是“木”字的主笔，起笔同样方峻，垂直下行，挺拔劲健，收笔时或顿笔回锋，或出锋尖锐，体现欧楷的险劲之感，竖画必须正直,不能歪斜。
- 撇画：从横画与竖画的交点稍左处起笔，向左下方撇出，撇画宜短促有力，角度约为45度，不宜过于舒展,以免破坏字的平衡。
- 捺画：从竖画与横画的交点稍右处起笔，向右下方捺出，捺画是“木”字的另一重要笔画，应舒展大方，捺脚饱满，与撇画形成对称或呼应,使下部开张稳定。
欧楷的“木”字，整体给人以端庄、挺拔之感，笔画之间主次分明，结构紧凑,为后续合体字的学习打下坚实基础。
“易”字：上下相承，险中求稳
“易”字在欧楷中属于上下结构的字，其难点在于上部“日”（或“曰”）与下部“勿”的紧凑安排,以及整体重心的把握。
- 上部“日”部：
- 左竖：起笔方劲，垂直下行，略带向内的弧度,显得挺拔。
- 横折：横画平稳，至转折处略顿，然后向下折出，竖画直而有力,与左竖平行且间距相等。
- 内部横画：位于“日”部中间偏上位置，不宜过长，两端与左右竖留有空隙，体现欧楷的“透气感”。
- 下部“勿”部：
- 横折钩：这是“易”字的关键笔画，横画承接上部，略短于“日”部的横画，转折处要方峻，然后向下行笔形成竖钩，竖钩要挺直，钩画迅速有力，向左上勾出,显得精神。
- 撇画与点画：在横折钩的左下方，依次写撇画和两个点画，撇画应短促有力，点画要相互呼应，位置恰当，既不能拥挤，也不能松散,以稳定下部结构。
欧楷“易”字的书写，要注意上下部分的比例，上部“日”部稍窄，下部“勿”部稍宽，形成上收下放之势，整体重心要平稳，避免因下部“勿”画的舒展而导致头重脚轻，体现了欧楷“险中求稳”的艺术特色。
“杨”字：左右相让，穿插避让
“杨”字是左右结构的形声字，左为“木”部，右为“昜”（yáng）部，欧楷中左右结构的字，讲究“左右相让，穿插避让”，使两部分融为一体,和谐统一。
- 左部“木”旁：
- 可适当简化，将捺画改为长点，称为“木字旁”，这样既保留了“木”的特征,又为右部留出了空间。
- 横画宜短，竖画要直且挺拔，撇画短促,点画有力。
- 右部“昜”部：
- 上部“日”：与单独“易”字的上部“日”写法类似，但整体可略小,以配合左部并为下部留出空间。
- 下部“勿”：与“易”字下部“勿”的写法相近，但要注意与左部“木”旁的呼应，横折钩的横画要穿插到“木”旁的下方,形成穿插之势。
- 整体结构：“昜”部本身也要注意上下结构的紧凑，“日”与“勿”的中心要对齐。
欧楷“杨”字的书写，关键在于左右两部分的比例和关系，左部“木”旁要窄而让右，右部“昜”部要舒展而避让，笔画之间要相互穿插，如“昜”部的横折钩可以略伸入“木”旁的下方，使两部分紧密结合，形成一个有机的整体,避免左右脱节。
欧楷的“木”、“易”、“杨”三字，虽结构各异，但都深刻体现了欧阳询楷书“笔力险劲，结构独异”的艺术风格，从独体字“木”的笔笔精到，到上下结构“易”的险中求稳，再到左右结构“杨”的穿插避让，无不展现出欧楷严谨的法度、精湛的笔法和巧妙的结构安排，学习这些字的写法，不仅要掌握其笔画形态和结构规律，更要领会其内在的气韵和精神，方能真正步入欧楷的艺术殿堂，领略其永恒的魅力，对于初学者而言，临摹《九成宫醴泉铭》等范本，仔细观察，勤加练习,是掌握欧楷写法的不二法门。
